2014年，一部入围2014戛纳影展的《再见语言》（Adieu au langage）让法国大导演让-吕克·戈达尔又重新返回人们的视线。在这部以3D摄影拍摄的影片中，单从视觉美学来看，我们不难察觉，戈达尔从未间断地延续其影像的进化过程；在3D摄影外，无论从摄影到影片主色调以至基本上的构图、调度等等，可见那跟过去，甚至追溯到他早期的1960年代中期以后的风格，并无两样，这其中，也不乏他对时尚的捕捉。
漫不经意的便服与一脸俏丽的脱俗，短短服帖的金发更造就了带点孩子气的个性，既不过分中性化，同时亦不经意地将美式嬉皮混入法国情调的优雅别致之中，效果非常出众。印上“New York Herald Tribune”字样的白色短袖T恤，配搭深色锥形九分裤，长款横条纹上衣搭上半截裙和披在肩上的风衣，同样横纹半身裙配上白色羊毛衫以及白高跟鞋……此番情调，即便现时我们依然可以容易地从多个以此为灵感源泉的时装品牌里找到接近的服饰，可在那时候来说，一切是那么清新脱俗，戈达尔塑造的半法式时髦委实迷倒不少影迷。
《法外之徒》（1964）
此后的《法外之徒》（Bande à part，1964）中，由Anna Karina饰演的学生Odile搭上了流氓Franz和Arthur，并被游说参与偷窃亲人钱财。故事让人联想到那些好莱坞低成本罪案片，亦让人联想到特吕佛（Franois Truffaut）的经典作品《祖与占》（Jules et Jim，1962）。Odile跟两男的三角关系是出于巧合，还是心照不宣？已不得而知，可由此而起的情节却在电影史上留下了经典一幕: 三人在酒吧里一块跳舞的情景。
戈达尔在此开始尝试通过环境/场面或道具拼凑出来的色调游戏，于其后来作品中发挥得更浑圆纯熟。有时刻意，有时自然，我们常可看见那挺明显的蓝、白、红。就如其被很多人誉为最重要之作的《狂人皮埃洛》（Pierrot la Fou，1965）。这也可算是Belmondo跟Karina合作的无间之作。狂人其实并不狂，说到底只因动了情。
