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李若帆:只设计值得用一辈子相处的平凡家具


作者:良仓




在北京的无数条街巷中,国子监街有着自己的天地。尽管街的另一头永远不乏游客的热闹,它始终保持着安静的气场,两旁的绿树长青,往来的人心照不宣,自觉地遵循着它的规则。它也是生活家的据点,他们漫步于此,推开青瓦下某一扇木门,看展、寻宝,或只是无目的的逛一会。


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大约10年前,李若帆就是这里的常客。她常和丈夫在这溜达,或是待在唯一的小咖啡馆里写写东西,6点过后,四下无人的街道安静得出奇,与喧闹的京城判若两人。


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▲ 最初的失物招领


很快,2008年,她也在国子监街42号找到了自己的小世界——将其放满东方感老家具,并取名为“失物招领”。




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Lost and Found

寻回遗失的记忆

 

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▲ 雕刻时光咖啡馆如今依旧浓缩了老故事的片段


作为国内独立咖啡的先行者,李若帆与丈夫庄崧冽早在1997年就创立了雕刻时光咖啡馆,当年的人们在此谈论文学、艺术、电影,珍惜面对面交流的机会,也为李若帆留下了许多珍贵的友谊。

 

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▲ 上图|失物招领的第一家店位于国子监街42号,充满了各种质感柔和的家具,散发着温暖的质感。Photo Credit/雷坛坛

▲ 下图|在不远处的国子监街57号,第二家失物招领也相继开启


为了给咖啡馆挑选合适的家具和器物,她跑遍了北京的旧货市场和胡同,直到仓库堆满了老物件,便与朋友创办了“生活饰集”杂货店;久而久之又为那些大型家具安了家,让人们在胡同里“失物招领”,重拾日常而平凡的家具。

 

1513257648462162.jpeg▲ 左|失物招领的北京老头椅;右|沉香卧室柜


李若帆对“旧”的执着不是刻意为之,在尚处前消费时代的童年,物质并不充裕。因为父母工作调动,全家从东北搬到南方,同行的还有两件全家人珍视的家具,“那是爸爸的学生亲手做的,从木料选择到制作都非常用心,全家人一直都很珍惜”。

 

1513257648693268.jpeg▲ 希望人们能够回到单纯的学生时代,失物招领为这件书桌取名“学生书桌” 


珍惜的感受至今依旧深刻,在淘来的老家具中李若帆找到了共鸣。同样,她渐渐发觉尽管一些老物件造型很美,多用硬杂木、人造革的材质却不够好,如果能保留造型,并改进材质的缺陷,它们也能与更多人长久相处了。

 

1513257648987641.jpeg▲ 2009年所拍摄的失物招领作品全家福 Photo Credit/雷坛坛


就这样,李若帆以多年淘来的1950-1960年代的中式家具为范本,着手设计会被人们珍惜的家具,失物招领也从国子监的小店,成为了分布在北京、上海、无锡的多个空间。9年时间里,李若帆始终保留着单纯的初衷,“做一个能够与国际设计比肩的中国家具品牌,做‘真正的’设计”。

 


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 “真正的”设计

 

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▲ 失物招领“家人”系列


李若帆常用“真正的”设计来形容自己的理念,“为了设计而设计”则是她最反对的。“东方传统的审美,还是偏向于内敛与含蓄的,我特别认同深泽直人的‘Super Normal’,提倡返璞归真的平常设计,不过度强调功能之外的部分。”


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▲ 上、右|失物招领上海实体店;下|失物招领上海铁管椅

 

正因为如此,李若帆在与设计师讨论设计时一直主张做减法,凡是花哨的设计都被去除,“如果只是跟着潮流走,同样容易被其裹挟,等到潮水退去,很可能发现自己什么都没有”


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▲ 上|失物招领Normal电视柜;下|Normal沙发、随心茶几、随心边几

 

同样,多年以来李若帆还在寻找着天然材质的表现力,这被她称之为“朴素的美感”,“东方人天性中就是喜欢亲近材质的,这也是为什么大多数人偏爱于实木、棉、丝的质感”。出于环保的考量与让大多数人“买得起”的初心,失物招领的家具主要选用进口可持续的黑胡桃、樱桃木、榉木等木材打造,呈现出天然的纹理,随着使用时间的增加留下包浆的痕迹,如果悉心照顾,能够使用几十年。


1513257647665129.jpeg1513257647933105.jpeg▲ “眼与手——小林和人日本当代生活器物合展”展览现场

 

曾经咖啡馆的“美好年代”,让李若帆坚信人与人之间产生的“场”,同样适用于人与物,在设计中她反复强调“同理心”,设计能够经过长久考验的家具。人终究会老去,日复一日与物的相处间留下了时间的痕迹,同样是使用者存在的印迹,“我们强调物的质感,让人们在有限的时间递增对它的喜爱,获得更高品质的体验。否则在某种程度上而言,生命也是一种浪费。”

 


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制作者的诚意


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▲ 失物招领上海实体店


李若帆的团队还在设计新的系列,另一边,当初“淘货”的习惯也被保留下来。失物招领的多个陈列空间内被布置成完整的居家空间,家具、生活器具形成一个失物招领式的良好生态。

 

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▲ 失物招领所举办的“眼与手——小林和人日本当代生活器物合展”展览现场


这些由李若帆精心挑选的生活设计,多由日本工艺作者亲手制成,不止于基本的陈列,失物招领也渐渐成为作者与使用者交流的场域。2013年的一次偶然,李若帆结识了木作家井藤昌志,并由他邀请了被誉为“日本杂货教父”的小林和人共同来到北京举办讲座。


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▲ 失物招领所举办的“由土而生——小野哲平出版纪念陶作展”展览现场


李若帆被观众空前的热情所感染,同时也发现了大众与工艺作家间对于手工艺的认知差异。在选物的过程中,她更希望观众能够直观地感受、了解工艺背后的故事。于是,自2015年起,失物招领便开启了定期的工艺展览,并在3年时间内陆续推出了20多场关于陶艺、木工、织物等高品质的日本生活工艺展览与沙龙。

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1513257646933617.jpeg▲ 上|小野哲平的陶器作品;下|李若帆《装得下生活的器物》


2016年,李若帆将自己过去4年间拜访、邀请来中国举办展览的器物作者的故事集结成书《装得下生活的器物》,在序言里,她写下了这样的感悟:


“感受最深的,是工艺人朴素、勤勉、惜物的生活观,大部分工坊都能物尽其用,三谷先生的小屋、小野哲平梯田中的家、看上去潇洒不羁的安藤先生曾经为了生活夜以继日地做陶。先有诚实的生活,才有诚实的器皿,这两者毫不违和。能够准确地从千万器物挑出自己喜欢的那件,我以为是一种互信,那心情和遇见喜欢的人一样。”



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1513257646287802.jpeg▲ 上|真木千秋的织物作品;下|秋野千寻的金工作品+小山刚木工作品


家具与器物,创作者与使用者,空间与时间,人与生活,对于李若帆而言,这始终是她所寻找的,能够维系生命这一体验过程的美好关系。



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良仓对话李若帆

 

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良仓:如今我们毕竟处于一个“效率为先”的时代,工业、科技的快速发展与手工造物的美好看似处于完全不同的语境,全新雷克萨斯LS将两者结合,带来东方美学的体验,你如何看待这样的结合?

 

李若帆:这款车上看到了一种属于东方的优雅,它来自许多传统工艺的运用,如切子、折纸、木雕、行灯等元素,不只是表面的生搬硬套,达到了很高级、精致的融合。在东方美学的范畴内,很多标准是无法量化的,我们讲究气韵、留白,它们是无法通过机器去计算和读取的。能够靠这些传承已久的工艺,通过技术和质感的把控,将制造者的情感与工业产物产生碰撞,是难得的呈现。


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▲ 下|秋野千寻的金工作品 + 小山刚木工作品


良仓:全新雷克萨斯LS同样从一些平凡的自然造物中汲取灵感,如鱼骨纹的饰面纹理、形似蜘蛛网的纺锤形格栅等,通过创造力让平凡的造物成为非凡的设计,这是否也会引发你的共鸣?


李若帆:从自然中攫取灵感是一种很好的表达方式,毕竟自然造物天生如此,往往具有比较健康的形态。最近失物招领正在展出一位木工作者小山刚的作品,他创作的原点来自于每日散步的森林,常常能捡到一些形态各异的落叶和动物的骨骼,也通过这些原始的连接,激发了自己的创造力。好的设计一定不只是将自然造物的形态照搬而已,它同时需要高超的设计能力和审美眼光,才能再次创造出具有质感的作品。



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 凝聚时光的温度 

全新雷克萨斯LS

 

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传统美学、匠心工艺与前沿科技、非凡创意相融合,诞生了旗舰级豪华轿车全新雷克萨斯LS,雷克萨斯也藉此重新解读东方美学的荣光。

 

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凌光切子内饰源于传统的玻璃切割“切子”(KIROKO)工艺,经过匠人精雕细琢后,呈现出斑斓的色彩与纹理;鹤羽折布则经过设计师团队6年的潜心研发与尝试,最终将传统折纸中层层叠叠的艺术效果“挪用”于布面设计之上;艺木有机纹理是将如纸般纤薄的木片经过层层压紧,并沿剖面切割,成就了自然界中本不存在的纹理。


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这些来自东方美学中的经典存在,延续了创作者的造物初心,赋予全新雷克萨斯LS优雅、内敛、凝聚时光的美,让每一次驾乘,都成为一场有温度的旅程。


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