扒一扒那些著名的情侣是怎么相遇的
作者:良仓
地球上有7000000000个人,可我就是遇见了你,并且爱上了你。
小野洋子和列侬
爱是“Breathe”

▲ Bob Gruen镜头下的洋子和列侬,1971 


—全世界的女人都爱你,而你为什么爱上小野洋子?

—我不得不厌其烦地告诉世人:“我第一眼看见她在台上表演艺术的时候就疯狂的爱上了。

——列侬

小野洋子最出名的行为艺术是什么?
和列侬的相遇。 
“她就像一杯怪味鸡尾酒,异于常人”,当小野洋子在舞台上表演《切片》的时候,台下的列侬就被她的大胆和直接吸引了,而真正让他沦陷的是在她的另一次展览中。列侬爬上空旷房间的楼梯,看到天花板上悬挂着一副系着放大镜的油画,他爬上去看到了一排很小的字母。“幸亏是‘yes’而不是‘no’,或者‘去他妈的’之类的东西。”在后来的采访中列侬说,对于这个矮小瘦弱又有些神经质的日本女艺术家,他没办法就那么走掉。 
小野洋子很不喜欢别人在她正式展览前冒昧来访,但是经纪人还是坚持要她过去认识一下这位让世界为之疯狂的“陌生人”。她走向了那个带着眼镜看起来很儒雅的人,递给了他一张卡片,上面写着“breathe”,并没有多余的话,但这让卡片让列侬紧张到拼命喘息。
后来他开始读小野洋子的《葡萄柚》,开始赞助她的展览《Half a Wind Show》,开始给她打电话,开始听录音室里所有疯狂奇怪的玩意。就这样,他们在午夜时分录歌,在黎明时分相爱。

帕蒂·史密斯 & 罗伯特·梅普尔索普
爱是“帮帮我好吗”


这是《埃尔薇拉·马迪根》的夏天,爱的夏天。在这种辗转变幻的荒凉氛围里,一次偶然的遭遇改变了我的生命轨迹。这是我遇到罗伯特·梅普尔索普的夏天。

——帕蒂·史密斯《只是孩子》


他们的奇遇成为了纽约最传奇的爱情故事之一。当时正在纽约书店打工,吃了上顿没下顿的帕蒂遇上了这个将成为她今后一生的灵魂伴侣——摄影师罗伯特·梅普尔索普。那时罗伯特·梅普尔索普的名字还是鲍勃·梅普尔索普,在相互介绍姓名后,帕蒂的一句“不知怎么的,我老觉得你不像叫鲍勃的,我叫你罗伯特可以吗?”,从此,他就成为了帕蒂唯一的罗伯特。

▲ 《Horses》| 梅普尔索普镜头下的帕蒂,成为最经典的摇滚专辑封面。

▲ 一对流浪在纽约切西尔旅馆的“波希米亚情侣”
在这个1967年的夏天,梅普尔索普在书店买走了帕蒂最喜欢的一串波斯项链,“别把它送给别的姑娘,要送就送我。”临走时帕蒂冲动的这句话似乎就是为了未来准备的,一周后,他们戏剧性地再次相遇在纽约的广场,这次,疲于从不怀好意的男人盛情邀请下逃离的帕蒂直接挽住了罗伯特的手——
帕蒂:“帮帮我,你假装是我男朋友行吗?” 
罗伯特:“行啊”
此后的故事,我们就都知道了。 

弗里达与迭戈
爱是“你让我神魂颠倒”
▲ Frida and Diego Rivera, 1931
我太爱迭戈,以至于无法客观地观察他本人以及他的人生。我无法将迭戈唤作我的丈夫,因为这个词对我来说荒谬可笑。他从来不是、也永远不会是任何人的丈夫。我也无法将他唤作我的情人,因为他已超越了性。我只能从灵魂的角度描述他,最终下笔画下的都是我自己的感情。
——弗里达·卡洛
如果评选艺术史上传奇的情侣画家,弗里达·卡洛和迭戈·里维拉肯定会入选。
这对墨西哥画家情侣的恋情,被比作“大象和鸽子”的爱。这并非诗意化的夸张,弗里达与迭戈的确身材相差悬殊,一个娇小瘦弱有如小鸽子,另一个却魁梧壮硕得像只大象。
弗里达与迭戈年龄相差 21 岁。他们第一次见面的时候,弗里达还是个中学生,迭戈却已经是声名鹊起的壁画家。有一天,迭戈正在学校礼堂的墙壁上作画,隐约听到背后有个小女孩戏谑的评论声。这就是弗里达。
迭戈在回忆录里这样描述他和弗里达的第一次相遇: 
礼堂的门开了,一个看起来不到十岁或十二岁的女孩冲了进来,她的衣着与其他学生类似,举止中却透着无与伦比的自尊与自信。她眼中有着奇怪的火焰,她有着孩童的容颜,胸部却发育完全。 
弗里达问:“我看着你画画,你会不会生气? 
迭戈答道:“不会,小姐,我将神魂颠倒。”

克里斯托和珍妮--克劳德
爱是“ 我们是一个人”
最让人嫉妒的是那些一看就像是命中注定的吧,比如说同一天出生的不同国家的两个人最后走到一起,比如装置艺术家Christo 和 Jeanne-Claude。1935年6月13日,Christo在保加利亚出生,而同一天Jeanne-Claude在摩洛哥出生,一男一女,1958年10月在巴黎相遇相爱。
注定在一起的人总会在一起,Christo最开始是做为肖像画家去Jeanne-Claude家给她母亲画肖像,那时候Jeanne-Claude已经订婚,但是很快就和Christo相爱,虽然既定的婚礼还是照常进行,可是几乎是婚礼刚完就马上离开了她丈夫而和Christo走了。之后他们合体成一个艺术家组合,一起创作。这种相遇如同只是回家一般。
注定在一起的两个人当然不会在乎谁为谁牺牲更多。虽然作品都是两个人一起合作,但是在1994年前,所有的作品都只署的Christo的名字,Jeanne Claude 说,只给作品署Christo的名字是他们故意的,一来艺术界当时对于女性艺术家是有偏见的,二来单个艺术家也是很难站住脚的,但是为了让他们得到最大的机会,她移去幕后充当了Christo的经理人。他们从来不是两个人,他们从来就是一体的。

▲ Christo and Jeanne-Claude,装置作品Wrapped Coast,1969年。拿纤维材质覆盖了一个2.4千米长的海岸线。

▲ Christo and Jeanne-Claude,装置作品Running Fence,1976年。一个高5.5米长达40公里的环境装置。

史蒂格利茲和欧姬芙
爱是“你是我最好的作品”
“雷雨交加,我依然看到你的脸庞,甚至完全能感觉到它,我看到你全身赤裸,盖着毯子躺在地板上——像只受伤的鸟,非常可爱。”
——史蒂格利茲
光看一个人的画也可以瞬间坠入爱河吗?对于摄影师史蒂格利茲来说,这件事情真的发生了。
他是第一个把毕加索、马蒂斯、塞尚的作品介绍到美国的艺术家,然而他偶然间得到的一幅画却比他们的任何一副都要喜欢,一幅花,像蜜蜂钻进花朵身体里一样。史蒂格利兹如获珍宝,一直把挂他在自己的291艺廊里,直到有一天一个穿了一身法兰绒黑色长袍,皮肤棕红的女人闯了进来,气势汹汹,这个女人就是欧姬芙。
她并没有允许任何人展览她的作品,但史蒂格利兹见到她却意外的高兴,史蒂格利兹疯狂地表达着对这些画的喜爱,让原本怒气冲冲的欧姬芙都开始对他有了些好感,甚至在他天才的演说下,成为了他的模特。

▲ 《女人》

145幅裸体摄影,所有作品上只有两个字,女人,史蒂格利兹让全纽约都爱上了这个酮体像花朵般阴柔的画家。在他60岁的时候,两人进行了简洁的结婚仪式,她还是一身素衣,没有戒指也没有誓言,就这样成为了他最心爱的黑色新娘。

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撰文_良仓 编辑_良仓 图片_网络

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